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單個(gè)圓球體寫生步驟范圖
- （照片）
1:以正方體入手，十字線用來初步判斷圓球體的中心。邊緣線不宜畫得過死，大致畫出基本輪廓，注意不要畫得過大或過小！
2：樹立體積概念，不要停留在圓球體的輪廓線上，整體觀察，找出暗部，陰影及襯布的大體位置。
3：調(diào)整圓球體的準(zhǔn)確度，注意明暗交界線向灰面的過渡變化及暗部的反光陰影處理。背景以襯托圓球體并表現(xiàn)其空間關(guān)系，不宜畫得過實(shí)！
4：加強(qiáng)體積感，進(jìn)一步區(qū)分黑、灰、白，使畫面更加完整。 [詳細(xì)]
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十字架／圓柱切面／錐體
- （照片）
1：用直線畫出幾何體的基本形，確定幾何體大體間的位置關(guān)系，同時(shí)注意構(gòu)圖的均衡！
2：進(jìn)一部調(diào)整各個(gè)形體之間的比例及透視關(guān)系，概括畫出暗面的大色調(diào)！
3：在調(diào)整形體準(zhǔn)確性的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)明暗交界線及暗面的層次變化（反光、投影），注意臺(tái)面、背景與物體的關(guān)系！
4：此幅作品作畫過程有秩序性，但物體的前后空間表現(xiàn)的還不夠，后面的十字長(zhǎng)方體可以適當(dāng)減弱一點(diǎn)，以拉開與前面切面柱體的空間距離感！
[詳細(xì)]
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圓錐，圓柱，球體組合寫生
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[詳細(xì)]
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幾何形體組合寫生步驟范圖
- （照片）
1：在充分觀察的基礎(chǔ)上，用概括的線條大致畫出物體的基本形狀、透視及比例關(guān)系。注意構(gòu)圖不可頂出畫外或過小！
2：從暗面入手，大體涂出暗面色調(diào)，需要強(qiáng)調(diào)前面物體的明暗交界線，背景不宜畫得太多，太雜！
3：進(jìn)一步調(diào)整各個(gè)物體結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確性，注意各個(gè)物體暗面不同的變化、灰面與暗面的銜接關(guān)系，背景要緊密結(jié)合物體進(jìn)行描繪！
4：在調(diào)整大關(guān)系的前提下，進(jìn)一步加強(qiáng)物體在空間環(huán)境中的明暗虛實(shí)關(guān)系，強(qiáng)化體積感和質(zhì)感的...[詳細(xì)]
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水粉畫技法-水粉畫的工具與材料
- 科技的進(jìn)步，促使繪畫工具、材料的不斷改進(jìn)、提高與發(fā)展。工具、材料的選擇與使用，是美術(shù)家從事專業(yè)實(shí)踐的重要問題，它直接影響作畫的效果。現(xiàn)分別介紹如下。
一 水粉畫顏料
1．水粉顏料的性質(zhì)
繪畫顏料根據(jù)其性質(zhì)，可分為水溶性顏料、油溶性顏料和固體顏料。水粉顏料是不透明的水溶性顏料。制造水粉顏料所采用的原材料與水彩顏料所采用的原材料，基本上是一樣的，不過水粉顏料比較偏重于遮蓋力強(qiáng)的顏料，如土紅、土黃、土綠、殊砂、鎘紅、鎘黃、鈷藍(lán)等，還要添加5-10％的白色顏料。采用其他具有半透明或透明性質(zhì)的顏料，如洋紅、玫瑰紅等各種植物性沉淀色時(shí)，需要加50～120％的白色顏料，這樣就使色彩有很大...[詳細(xì)]
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錦雞的畫法
- 錦雞又稱金雞、紅腹錦雞。嘴短而粗壯，后頸圍以橙色扇狀羽，長(zhǎng)尾，翅膀圓短不發(fā)達(dá)，善走。雄鳥羽毛顏色極為艷麗，雌鳥褐色多斑紋。喜棲息于山地巖坡，出沒于灌木、竹林間。
錦雞的造型很有特點(diǎn)，不同的顏色把冠羽、頸羽、背、胸、腹、尾上復(fù)羽、尾羽等各部都區(qū)分得極清楚，整體造型像是“板塊”的組合。因此抓住這個(gè)結(jié)構(gòu)特征，就很容易把它的造型找出來。錦雞的雌鳥與雄鳥都有長(zhǎng)尾，因此組合在一塊，要認(rèn)真推敲兩鳥形體的交叉變化。兩鳥要有主次、輕重、藏露，才能變化生動(dòng)。
錦雞畫法
1．勾出嘴、眼。
2．重墨點(diǎn)眼窩，用較干的淡墨、中側(cè)鋒兼用勾出冠羽及扇狀頸羽。
...[詳細(xì)]
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雉雞的畫法
- 雉雞，嘴短而粗壯，尾長(zhǎng)，羽色華麗。頸間有一顯著白圈，故又名環(huán)頸雉，善走，棲身于草莽與樹叢之中。
雉雞的畫法
1．先以重墨勾嘴、眼，以朱■蘸胭脂畫裸出的肉質(zhì)眼周部分。2.以重墨畫頭頸，要見筆。3.以淡墨蘸濃墨戳點(diǎn)，畫出背羽，淡墨勾點(diǎn)復(fù)羽，重墨點(diǎn)飛羽。4.趁濕以重墨點(diǎn)背上羽斑。勾畫復(fù)羽斑紋，水墨闊筆畫胸，上端要空好頸上白圈。5.以較干的淡墨松勾腹及尾上復(fù)羽。6.以赭石調(diào)少許墨調(diào)成褐色畫長(zhǎng)尾，順勢(shì)添補(bǔ)外側(cè)尾羽。以淡赭石染背、胸、尾上復(fù)羽，復(fù)勾腹及尾下復(fù)羽輪廓。花青調(diào)墨點(diǎn)爪（見圖一）。7.罩色（見圖二）：以花青染嘴；朱■調(diào)少許墨染眼部明暗；胸部罩染胭脂，往下愈淡，趁濕以墨點(diǎn)羽斑；腹部及尾下復(fù)羽染粉，尾...[詳細(xì)]
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枇杷的畫法
- 枇杷為常綠喬木，樹高可達(dá)一兩丈。葉長(zhǎng)大，橢圓形，狀似琵琶，邊緣有鋸齒。葉質(zhì)肥厚，脈紋相深。夏月結(jié)果，果實(shí)為金黃色。
一、果實(shí)的畫法
點(diǎn)??法：
先以淡墨畫出結(jié)果的枝丫及果柄，然后添畫果實(shí)，也可先點(diǎn)果后畫果柄及枝丫。點(diǎn)果用石黃或藤黃（略加赭石），，色以厚實(shí)些為宜。枇杷果可以兩筆點(diǎn)。果實(shí)布局要注意疏密聚散、大小錯(cuò)雜及掩映關(guān)系，以及整體外輪廓的造型。半干時(shí)以重墨點(diǎn)果“臍”，點(diǎn)臍猶如畫龍點(diǎn)睛，不可忽略。點(diǎn)的位置，關(guān)系到果實(shí)的正、側(cè)、偃、仰的朝向。臍的大小、疏密、藏露應(yīng)悉心斟酌才能變化生動(dòng)。
勾填法：
果實(shí)的另一種畫法是勾填法，即先...[詳細(xì)]
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工筆人物畫技法--色彩
- 潘天壽云：“色憑目顯，無目即無色；色為目賞，不為目賞，亦無色也。故盲子無色，色盲者無色，不為吾人眼目所著意者，亦無色。”道出了色彩的重要性。幾千年來，中國傳統(tǒng)給畫之色彩演變和發(fā)展，有其自己獨(dú)特的規(guī)律，使色、用色都有其法度可尋。中國古代繪畫有談色和重色之分，淡色為水性植物色，其性質(zhì)為“微加點(diǎn)綴，不求暈染”，雅淡清致；重色為礦物質(zhì)色，其性質(zhì)為“色意濃烈”、“富麗堂皇”、“厚金古樸”。直至今日蠅國畫仍然使用這兩類天然顏色，這是東方藝術(shù)精神的體現(xiàn)。
中國畫的色彩與線條相融合，便產(chǎn)生了情調(diào)高雅的獨(dú)特面...[詳細(xì)]
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工筆人物畫技法--構(gòu)圖
- 構(gòu)圖即畫面的形式美。構(gòu)圖受“立意”的統(tǒng)領(lǐng)，要充分達(dá)“意”，就必須創(chuàng)造出“有意味的”的構(gòu)圖形式。繪畫中的構(gòu)圖是一種形式概念。中國傳統(tǒng)繪畫講“立意”、“為象”、“章法”三者結(jié)合，同步表達(dá)，方可呈現(xiàn)統(tǒng)一和諧的效果。古代繪畫的“章法”有其規(guī)范性和模式化，對(duì)今人而言，廣涉獵、精吸引，借鑒學(xué)習(xí)是必要的。
中國畫構(gòu)圖極講究“勢(shì)”，如：造險(xiǎn)絕之勢(shì)，造祥和之勢(shì)，造平穩(wěn)之勢(shì)，造動(dòng)蕩之勢(shì)，造熱烈之勢(shì)，如此等等。深入研究構(gòu)圖的規(guī)律及特點(diǎn)...[詳細(xì)]
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